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郭兵要与韩创圭首尔作品展暨“雕塑家的DRAWING”

2019-5-14 17:09| 发布者: 楼上楼下| 查看: 428| 评论: 0

摘要: 5月10日上午11时,在韩国首尔Gallery Hub,由韩国城东文化财团主办,韩国雕刻家协会、安徽省雕塑协会、牧园大学、安徽师范大学所协办的“雕塑家的DRAWING”——韩创圭、郭兵要二人联展正式开幕。莅临活动现场的嘉宾 ...

5月10日上午11时,在韩国首尔Gallery Hub,由韩国城东文化财团主办,韩国雕刻家协会、安徽省雕塑协会、牧园大学、安徽师范大学所协办的“雕塑家的DRAWING”——韩创圭、郭兵要二人联展正式开幕。莅临活动现场的嘉宾有:韩国城东文化财团教育文化组组长罗振亿、韩国城东文化财团展览总策划李承恩、韩国雕刻家协会原会长韩镇燮、韩国雕刻家协会秘书长李厚昌、汉阳女子大学高宗喜、美术世界主管朴诗妍、ART CHEN GALLERY馆长罗媛熙、安徽师范大学新闻与传播学院孙亮、卢晓红及牧园大学师生代表等。

韩创圭、郭兵要两位青年雕塑家具有相同的中韩雕塑学习背景,均喜欢在雕塑完成之余从事绘画创作。本次展览共展出郭兵要绘画作品20幅,韩创圭雕塑6件。其中郭兵要绘画作品均在韩国访学期间完成,短暂两个多月时间共完成绘画作品200余幅,精心挑选后取20幅具有代表性作品展出;韩创圭6件雕塑作品多数为在中国攻读学位期间完成。

本次展览顺利开幕,对于中韩雕塑艺术发展、牧园大学和安徽师范大学合作办学起到积极的推动作用。

韩创圭

参展雕塑作品



郭兵要

参展绘画作品

作品名称:《平衡》;尺寸34*34cm;材质:纸本;创作年代:2019

作品名称:《美女与野兽》;尺寸34*34cm;材质:纸本;创作年代:2019年

作品名称:《红领巾》;尺寸34*34cm;材质:纸本;创作年代:2019

作品名称:《美人图》;尺寸34*34cm;材质:纸本;创作年代:2019年

作品名称:《三面小旗》;尺寸34*34cm;材质:纸本;创作年代:2019

作品名称:《踩高跷》;尺寸34*34cm;材质:纸本;创作年代:2019

作品名称:《守望》;尺寸34*34cm;材质:纸本;创作年代:2019

作品名称:《小葫芦》;尺寸34*34cm;材质:纸本;创作年代:2019

作品名称:《沉思》;尺寸34*34cm;材质:纸本;创作年代:2019

作品名称:《小辫子》;尺寸34*34cm;材质:纸本;创作年代:2019

作品名称:《等风来》;尺寸34*34cm;材质:纸本;创作年代:2019

作品名称:《巾帼不让须眉》;尺寸34*34cm;材质:纸本;创作年代:2019

作品名称:《品子小像》;尺寸34*34cm;材质:纸本;创作年代:2019

作品名称:《红黄蓝》;尺寸34*34cm;材质:纸本;创作年代:2019

作品名称:《愣子哥》;尺寸34*34cm;材质:纸本;创作年代:2019

作品名称:《中国制造》;尺寸34*34cm;材质:纸本;创作年代:2019

作品名称:《蓝眼睛》;尺寸34*34cm;材质:纸本;创作年代:2019

作品名称:《雕塑家》;尺寸34*34cm;材质:纸本;创作年代:2019

作品名称:《书海》;尺寸34*34cm;材质:纸本;创作年代:2019

作品名称:《创圭兄》;尺寸34*34cm;材质:纸本;创作年代:2019

한창규와 궈빙야오, 한 · 중 조각가의 드로잉 2인전

韩创圭与郭兵要,中韩雕塑家的雕刻2人对决

예술가는 잠시도 쉬지 않고 뭔가를 그리거나만드는 사람들이다. 예술가는멀리서 보면 낭만적이고, 한가해보이지만 가까이서 보면 잠시도 쉴 새 없이 일을 하고 있으며, 휴일에도, 남들이 일을 마친 밤에도 작업장을 떠나지 못하는 사람들이다. 이런 예술가 두 사람이 만나 2인전을 연다.중국인조각가 궈빙야오와 한국인 조각가 한창규의 이야기다. 두 사람은 공통점이 많다. 나이가 30대 중반이고, 조각가이며, 두 사람 다 중국에서 조각을 공부했고, 수많은 드로잉 작업을 지속해왔다. 드로잉은 작가의 머리 속에 떠오른 첫 번째생각을 그 어떤 정제 과정도 거치지 않고 가장 즉각적으로 표현할 수 있는 매체다. 그래서 예술가의 드로잉을 보면 그 사람의 생각과 관심사, 예술에 대한 열정을 알 수 있다.

艺术家是为了作画或制作什么而片刻都不休息的人们。艺术家从远处看很浪漫、悠闲,近处看他们总有忙不完的事情,不管休息日,还是别人完成一天工作后的夜晚,他们都无法离开工作室。这样的两位艺术家要展开2人较量,这是中国雕塑家郭兵要与韩国雕塑家韩创圭的故事。他们两人有很多共同点,年龄都是30多岁,是雕塑家,两人都在中国学习了雕刻,持续了无数绘画作业。 绘画是将浮现在作家脑中的第一个想法不经过任何修饰最直接即兴表现的媒体。所以看着艺术家的绘画可以了解到那个人的想法和心系的东西,还有对艺术的热情。

궈빙야오는 한국에서 잠시 체류 중인데 그가머무는 곳은 안성에 있는 한창규 조각가의 작업장이다. 모처럼 한국에 왔는데 작업장에만 있다고 하여 얼마나 답답할까 하는 생각이 들었으나 어느날 우연히그의 드로잉들을 보는 순간 이런 걱정이 기우였으며, 왜 그가 두문불출하며 그 어느 때보다 행복한 시간을 보내는지 알게 되었다. 그동안 중국 안후이사범대학 학부장으로 근무하면서행정업무와 교육에 쫓겨 작업할 시간을 갖지 못했는데 아무도 방해하지 않는 안성 작업장에서는 실컷 작업을 할 수 있으니 이보다 더 행복할 수 없는것이다. 그가 진정한 예술가인 까닭이다.

郭兵要现暂居在韩国,他所住的地方是安城韩创圭的工作室。不由得想到来韩国只待在工作室会有多闷,但有一天偶然看到他的绘图作品瞬间,才知道这些担心是多余的,才知道他为什么大门不出且比任何时候都过得幸福。之前他在中国安徽师范大学就任雕塑系主任,被行政业务和教育所累无暇创作,现在终于可以尽情在安城工作室创作且无人打扰,这要多幸福,因为他是真正的艺术家。

그의 드로잉은 중국적이면서도 세계적이다. 선, 색채, 인물의 모습에서 중국의 전통 인물화에서 볼수 있는 특징이 보이는가 하면 미로, 피카소, 모딜리아니 등 서구 모더니즘 작가들의 흔적도언뜻 언뜻 보인다. 하지만결과적으로는 그 누구에게서도 볼 수 없는 궈빙야오만의 드로잉이다. 그는 어려서 도자기에 심취하면서 안료와 색채에 각별한 관심을 갖기 시작했다고 하는데 이로 인해 그의드로잉은 조각가의 드로잉이라기 보다 야수파의 드로잉이라 해도 어울릴 정도로 자유분방한 색채와 형태를 거침없이 쏟아내고 있다. 이번 한국에서 그린 드로잉들은 처음에는 중국적인요소가 강했는데 금세 스타일이 변화하면서 선이 더욱 강렬해지고 대범해졌다. 또한 인물의 배경을 적절한 문양으로 장식하면서 때마침 다가온한국의 봄을 진달래, 개나리, 막 초록으로 변해가는 나뭇잎을 연상시키는특유의 밝고,자유분방한 색채로인물화에 녹여내었다. 쉴 새없이 작업한 덕에 한국에 온지 2달 여만에 200여 점의 드로잉과 조각 2점을 완성했다고 하니 작업양이 작가를 평가하는잣대일 수는 없으나 무한한 상상력과 열정 없이는 결코 가능한 일이 아닐 것이다. 당분간 그의 이 같은 열정은 멈추지 않을 듯 보이며 앞으로그의 작품들이 기대가 되는 이유다.

他的绘画作品具有中国特色且与世界艺术挂钩。线条、色彩、人物的样貌中可以看到中国传统人物画上的特征,也闪现米罗、毕加索、莫迪里亚尼等西方现代主义作家的痕迹。但是结果上看这是任何人都无法模仿的郭兵要特有的绘画。他从小沉醉于陶器,开始对颜料与色彩感到特别的兴趣,因此他的绘图与其说是雕塑家的绘图,自由奔放的色彩和形态毫不拘束的散发出来,说这是野兽派的绘图也不为过。这次在韩国的绘画作品开始中国色彩强烈,但马上风格变化线条更加强烈大胆了。而且人物的背景用适当的纹样装饰,将正好迎来的韩国之春用不禁联想到杜鹃花、迎春花,即将葱绿的树叶特有的明亮而自由奔放的色彩融入到了人物画中。因不停工作的原因,来韩国不过两个月已经完成了200多幅的绘画做与2件雕塑作品,虽然工作量并不能算为评价作家的标尺,若没有无限的想象力和热情是绝对不可能的。感觉暂时他的热情将不会停歇,这也是他的作品值得期待的理由。

한창규는 경원대학교 조소과를 졸업한 후 중국동북사범대학에서 석사를, 북경의중국예술원에서 박사를 했다. 작년예술의 전당에서 대형 전시를 개최한 우웨이산이 그의 스승이다. 한창규는 중국에서 활동하면서 중국의 주요 공모전에서 많은 입상을 하여 젊은 작가로 주목을 받아왔고, 전시회도 끊임없이 해온, 하루 24시간이 모자라는 조각가다. 어느 날 밤 이미 11시가 넘었고, 다음날은 아침 일찍 일정이 잡혀있었는데 작업장에가서 작업을 조금 더 하겠다는 말을 듣고는 이 사람은 예술가의 운명을 타고난 사람이라는 생각이 들었다.

韩创圭毕业于庆远大学雕塑系后在中国东北师范大学就读硕士,北京的中国艺术院攻读博士。 去年在艺术殿堂举办大型展会的吴为山是他的老师。韩昌圭在中国活动时在中国多个重要公募展上获奖,作为年轻作家备受瞩目,展会也不断,是个一天24小时都不够用的雕塑家。 一天夜晚已经过了11点,第二天早晨早些有行程,但他说要去工作室再工作一点时间,不禁想到这个人真是天生艺术家的命运。

한창규는 이번 전시에서 공간 드로잉 작품을선보인다. 종이에 그리기도 쉽지 않은데 공간에 철로드로잉을 하다니 조각가가 아니면 할 수 없을 뿐만 아니라 머리 속 형태를 손으로 자유자재로 표현할 수 없다면 불가능한 작업이다. 한창규에게 캔버스나 종이는 공간이자 자연이다. 그는 종이 작업을 생략한 채 머리 속에서구상한 형태를 공간에 직접 철로 용접하여 만들어 간다. 그에게 공간 드로잉이란 조각이 공간을 점유하는 것이 아니라 공간과 조화를 이루는 작업이며, 공간을 지배하는 권위적인 조각이 아니라 주변에흡수되는 겸손한 조각이다. 이 같은방식으로 제작한 대형 말 5점이현재 백두산에 설치되어 있는데 대 자연을 무대로 한 그의 공간드로잉은 자연과 하나가 되어 실제 말 이상으로 시공을 초월하여 생명력을 뿜어낼 것이다. 자연과 환경은 이미 인류의 생사가 된 현실에서산, 바다, 들판 등 대자연을 캔버스로 하고 있는 그의작품들은 주목을 받게 될 것이다.

韩创圭在本次展览上将展示空间绘图。在纸上画也不容易,却用铁丝在空中绘图,若不是雕塑家可以将脑中的形态自由自在用手表现是绝不可能的事情。对于韩创圭帆布和纸即是空间也是自然,他省略了纸张的作业,将奥众构想的形态直接在空中用铁熔接制成。对于他来讲空间糊涂并不是雕塑占据空间,而是与空间形成和谐的作业,不是支配空间的权威性雕塑,而是被周围吸收的谦虚的雕塑,像这种方式制作的大型马5尊目前设置在长白山,以大自然为舞台的他的空间绘图与自然融为一体,比真实的马还要超越时空散发出生命力, 自然与环境已经成为人类生死的现实中,将山,海,野等大自然作为帆布的他的作品将备受关注。

——高宗喜(汉阳女子大学教授,美术师)

고종희(한양여자대학 교수, 미술사가)

郭兵要

19853月出生,河南鹤壁人。

2009年毕业于西安美术学院雕塑系 获学士学位 师从陈云岗先生

2012年毕业于天津美术学院雕塑系 获硕士学位 师从于世宏先生

2012年至今任教于安徽师范大学美术学院

现为安徽师范大学美术学院雕塑系系主任、中国雕塑学会会员、中国陶瓷工业协会会员、安徽省雕塑协会常务理事。2016年度国家艺术基金《芜湖铁画艺术人才培养项目》,2017年度国家艺术基金“徽州砖雕创意设计人才培养项目”、“铁骨画魂铸新梦-芜湖铁画艺术作品展”已立项。雕塑多次参展并获奖,部分作品被个人和博物馆收藏。

参展经历:


20194《众生相》入选铁骨画魂铸新梦-芜湖铁画艺术作品展,西安

20194 《六尺巷》获国家艺术基金青年艺术创作人才滚动资助

20189月《众生相》首届全国工艺美术大展,上海

2018年《众生相》入选铁骨画魂铸新梦-芜湖铁画艺术作品展,合肥

201710月《白色指环上的舞蹈》获乡约独山——首届安徽·裕安国家当代艺术雕塑作品展 优秀奖

20177 《六尺巷》获国家艺术基金青年艺术创作人才资助

2015   《无佛·佛无》第三届青年艺术家提名展

 第二届保利“学院之星”当代艺术展  时间博物馆  北京

2014年《一个梦》中国陶瓷艺术作品展   世界陶瓷艺术城  醴陵

《黄河上的风》河南雕塑邀请展  郑州雕塑公园  郑州

2013  《悟·空》第十届中国艺术节陶瓷艺术大展  山东省博物馆   济南

2012   《怀玉之乱花迷眼系列》“第一届中国佛山﹒国际城市雕塑大展” 石湾公园1506美术馆   佛山

《被缚的奴隶》第二届广东当代陶艺展  广州美术学院  广州

《怀玉系列》“五行和声”当代雕塑展  北京

获奖情况:

2013年《千年尘埃》第三届中国西部陶艺双年展获三等奖

2012年《异化的时空之我是什么?》 安徽第四届美术大展陶瓷展获铜奖

《异化的时空》“博山杯”中国陶瓷琉璃艺术大奖赛获优秀奖

2011   亚洲现代陶艺新世代交流展获优秀奖

作品创意:赴韩学习已近两个月,语言不畅,使得自己浮躁的心重新静下来,利用空灵感来绘制自己的心境,借用“肖像”来表达自己身处异国他乡,对中韩文化艺术异同的思考,此“肖像”系列作品表现的对象有韩国本土艺术家、饭店老板、也有自己远在国内的爱人和学生。肖像对我来讲只是外在的符号,不追求像似,更在于对文化、人性和生命的思考。


艺术评语


兵要的艺术感觉敏锐而独特,他对艺术造型的思考,向未囿于大众所谓的审美标准,这就是作为一个艺术家最根本的素养——要创造常规以外、抑或是大众所不易理解或一时不能接受的艺术范式。兵要近几年一直在探询他的这条美学路线,尝试着借各种材料创造新的现实中无法查检的艺术形象,或许他受到了西方立体主义艺术的启发,或许从中国民间艺术那些不拘形似的造型方式中产生出联想,其工作成效是显明的。譬如《六尺巷》藉徽州砖雕艺术样式和戏剧场景雕刻出家喻户晓的故事及人物,《众生相》又藉芜湖铁画形式把当代现实中的男女老幼种种面孔,通过夸张的艺术手法表现出来。这些作品虽然以传统艺术样式呈现,却悖离了它们的矩矱,其内容与形式的有机合作,关联性与恰切感委实令欣赏者为之喟叹,与其说兵要的造型方式属于非常规,毋宁说创造是第一要义,客观描绘显然在他这里已经无太多意义了。余曰:艺术无非创造,否则,美即变得单一了。期待兵要创造出更多精彩的、非常规的、美的作品来。

——安徽师范大学美术学院院长高飞


与雕塑互为表里的绘画艺术——说郭兵要的绘画

郭兵要是一位出色的雕塑家,他的雕塑语言具有独特的视觉意味,这不仅仅得自于其学院专业背景,更得自于他长期以来对于造型艺术视觉效能的探索。因而,所塑造的物象其结构呈现出一种强烈的构造感,具有特殊的形式语言。

郭兵要善于从传统的艺术形态中寻找切入点,如他汲取既有立体量感又富含中国水墨韵味的安徽芜湖传统艺术——铁画,并将之变换为当代性的视觉方式。他不仅在雕塑的三维造型里阐发自我认识,且于二维的平面绘画中构建一种富有意象的视觉语素。

从郭兵要近期的绘画作品中,可以领略到他的艺术是从三维空间转换成二维的视觉关系。因而,在构图、色彩以及造型方面便显现出一种发达和自由,含有东方式的写意率真,笔触所及,形态跃然!

郭兵要的绘画是自由的艺术,这些绘画作品与他的雕塑互为表里,透射出他的审美意识走向当代艺术观念的审美认知。他的绘画一去客观再现性的方式,是艺术个性的感性显现,因此,是具有传播意义的艺术实践;是审美活动与意识形态相统一的艺术经验。

——宋伟光

《中国雕塑》执行主编 、清华美院课程导师 、 中国工艺美术学会雕塑专业委员会秘书长


青年艺术家郭兵要河南人,豫中水土给了他最初的文化基因,大学在古都西安学习,高原的苍野和雄浑磨砺出坚毅的艺术品格,后又来到东、西文化荟萃的津门深造,从师于好友著名雕塑家于世宏,包容开放的思想又使他的艺术气质又多了几分灵动和弹性。毕业后来到芜湖任教,徽文化的精致和广博,滋润出他雅杰的艺术品质。教育背景和工作经历注定了他的文化密码中的多元性和开放性。兵要基础扎实,为人谦和,专研刻苦,学习勤奋,涉猎广泛,艺术上已小有成就。雕塑是他的本行,但他的绘画也画得很好。他热衷于中国传统文化,他在教学之余潜心研究芜湖铁画,徽州砖雕、木雕、歙砚等民间艺术,从中汲取营养。在艺术上兼收并蓄,博取众长,使他的作品呈现出广博、深邃一面。近来又到韩国做短期访问学者考察学习,期间,他不断传来一些作品照片给我,真是令人耳目一新,作品面貌日新月异,其中又多了几分当代性。祝兵要艺术道路越走越宽广!

——张耀来(天津美术学院硕士生导师)

于2019年5月2日凌晨 津门福顺堂


作为一个当代中国青年艺术家,兵要先生无论采用何种媒材,都体现了他观看世界的独特视角。他既有当代艺术家把握时代特征的敏感性,又有传统艺术家对东方绘画传统领悟的特质。看他的雕塑作品,可从奇绝造型中感受到远古的意境,看他的纸质作品,可以体会到传统中国绘画的笔墨情趣与优雅的心理情状,我相信,通过他的不断探索,无论采用何种媒材,定能构建出属于他自己的奇幻境界。

 ——安徽师范大学美术学院硕士生导师汪荣强


 在美好的旅程中,遇见最美的手工艺

兵要的身份是多重的,相较于教师、雕塑家、画家、策展人等名头,我更乐意称他为一个手工艺人。这是一个有温度、有情怀、有使命的手工艺人。

西方马克思主义学者本雅明曾以无比惋惜的态度,感叹手工劳动在机械复制社会的衰微乃至消失。在他看来,传统社会的手工艺,一方面是程式化的,依靠时代相传的手工法式、规矩、技巧;另一方面又是创新的,将日日生、日日新个人和时代情怀、精神融入作品中,培育出累累硕果。兵要与本雅明笔下的手工艺人颇为相似。他对于中国传统工艺一往情深,又深感于当前借保护传承非遗之名、实则破坏传统工艺的种种现象。他以身践行,执著于传统工艺的传承和创新,以求在两者之间实现协调发展。

他学习铁画,学习徽州砖雕,一方面从材料、技艺、审美内涵和文化属性等方面,深刻把握传统工艺的精髓;另一方面,在创作中融入当代审美精神和情感,使其创作取得突破进步。铁画《众生相》和徽州三雕《六尺巷》,便是这种实践的代表作品。

兵要的手工艺人本色,还体现在他的国画人物画创作中。初观其作,与传统人物画似有相悖和突兀之处,像是西方抽象艺术的翻版。但我更觉得其画作的线条、构图、笔墨,与中国传统美学的写意精神同为一脉,甚至可以说,脱胎于具有本土性的原始抽象艺术。这种人物画不是高蹈虚空的无病呻吟,而是具有强烈的现实介入性。所画人物的变形、夸张、抽象,揭示出人生百态的日常性和仪式性。

兵要是一位乐于跨界的手工艺人,但非浅尝辄止、求新逐奇,而是有着独立思想和敬畏之心的追求者。在美好的旅程中,遇见最美的手工艺,也许是他的座右铭。

——安徽师范大学美术学院硕士生导师、东南大学博士后刘坛茹

……

—end—

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